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不一样的东方神韵——曹俊
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不一样的东方神韵——曹俊


  不知从何时刮起的一股中国风至今未曾散去,衣食住行满世界都传播着中国味。但最能体现中国大气之风的莫过于中国画了。中国画注重写意传神,画家顾恺之在东晋时期就已经提出,这和西方哲学所提出的抓事物本质有异曲同工之妙。在这个同住地球村的大家庭时代,中国风也与西方文明融会贯通,艺术也不例外。一位旅居新西兰的中国画家的中国画,古老而年轻

  曹俊  是一位寓居新西兰的中国画家。所画能工能写,题材多样,二钟情于荷花。中国画家的题材选择各有其因,均于心性与喜好有关,曹俊选择荷花是因为荷花在中国文化中有着特殊地位,这就是荷花出淤泥而不染的君子品格,所以,文人们往往借此抒发情怀,寄寓比心。而作为心性的写照,曹俊更多的是以荷花作为自己处身立世的榜样,这正是中国花鸟画所特有的文化属性。曹俊的画在文化立命的基础上,融合古今;他力于现代性的美现,使笔下的荷花呈现出异样的风采—斑斓的清,意象的韵;风动的神,雨打的意。

中国的画家历来对“文”都特别重视,因此,形成了中国绘画中特有的文人画,这种绘画中的文野之别是中国美术史上的特殊现象。中国绘画中的这种“文”的特色,为审美增添了绘画之外的许多丰富的内容,而这些内容是世界其他国家的绘画所少有的。作为一种传统,从元以后,画家们不断将“文”运用到画中,使中国绘画焕发了“文”的神采。直到20世纪,在新文化的影响下,中国绘画自身发生了很大的变化,但是,人们对于绘画中“文”的感觉丝毫没有减弱。人们总是希望像唐代画家王维那样,以“画中有诗、诗中有画”的“文”的境界去表达自己的心声,表达自己对绘画的感觉,表达自己对世界的看法。可是,现实的世界毕竟发生了很大的变化,画面中的“文”的感觉却在日趋减少,“现实性”的表现在现实的功用要求下,与“文”的清赏发生了矛盾,“文”的退让则在情理之中。







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